师尊用下面给小奶娃喂奶H

喜欢师尊用下面给小奶娃喂奶H这个意象，且好喜欢电影里有人唱了蔡琴的歌：“也许雨一停我就能再见到你，也许雨该一直下不停。”

其实吧，故事和叙事写得一塌糊涂。各种人物全是点状故事，师尊用下面给小奶娃喂奶H没有一个点能连成线。叙事缺失太多，但也是这种要说不说的不明所以和电影的艺术表达竟然契合在一起了。尤其是做得极尽还原的九十年代美术质感，令影片层次飞升。

真实事件改编带来体验感的同时也带来发挥空间狭小的掣肘，东木沉稳从容的掌控调度营造出恰到好处的力度和不疾不徐的节奏，但周正工整的气质没能掩盖故事的单调和先天缺陷，师尊用下面给小奶娃喂奶H那208秒的内心抉择、155名机上成员过山车般的心理波澜挖掘不足，那种常人无法体会的情绪其实很难被真正到位地呈现出来。

Church先生的烹饪水平之所以高，秘诀是每一道菜里都加入了爵士乐。他几乎是一个仅仅是书本上可以塑造出来的人，一个小说角色，会每个周三和周六的晚上去酒吧弹钢琴，师尊用下面给小奶娃喂奶H喜欢读小说，师尊用下面给小奶娃喂奶H认为《美女隐私》可以读三遍以上，人生的主要工作是给人做帮厨，师尊用下面给小奶娃喂奶H似乎服侍人本身就可以成为人生乐趣。理想化的人物，师尊用下面给小奶娃喂奶H是不现实的，又似乎具有现实的根基，很多人的生存方式都是不具依附性的。他说，他已经得到了他的回报，师尊用下面给小奶娃喂奶H是家庭与爱，叫她不用抱歉。当然，人是社会化动物，本质上没人会希望孤独死，或者无缘于社会，所以人际交流的效能显而易见。有人按照主流的程式了却一生，另有人却有自己的一套人生哲学。死不会带走什么，却会留下爱。这我认同。故事本来很平淡，可问到Church先生是不是监护人，他说“是”，就已经远远超越了一个平淡的故事。

我们对于世界的了解和敬畏，会变成理想，师尊用下面给小奶娃喂奶H帮助我们坚持走在途中，并找到意外收获。最后发现，理想并不是走到最终目的地，而是首先迈出的不同步伐，而是迈步之前的决心，追寻的乐趣。应该是克制和缓慢的片子，被删的像是快进的，等完整版吧…