调教家政妇

中规中矩的改编吧，调教家政妇基本上是对小说的原样呈现，而在摄影、镜头等方面也没有什么亮点，配乐来烘托情绪倒是还挺恰当的。另外，相较于文字的直接表达，电影在表现Fiona对Adam产生情愫的纠结矛盾的心理则没有那么直击人心，调教家政妇没有能够很直接准确地通过镜头传递出来，这或许也是文字相较于影响对心理刻画的精确度与直接力。

这些女雕像看起来优雅静谧，一从诗的角度重新注视，她们又可以充满血肉和浪漫：独自漂泊的灵魂啊/今宵你又会诉说什么/我那沮丧的心啊/今宵你又会诉说什么/以神圣的目光望向让你重生美丽又可爱的女性。 几天前/你宛如女神下凡/极其温柔极其美丽/是那么地神圣不可侵犯/而现在的你，调教家政妇是一名女性。 想去巴黎寻找这些残留的女雕像！

阿凡达描述的异族在他面前就是个屎，这才叫题材电影，调教家政妇虽然他的节奏让好多人不适应，但这才是刻画民族与民族之间，调教家政妇文化与文化之间，习俗与习俗之间！爱之间最真挚的电影，我爱他！我爱你爷们！我爱你抛弃自己的世界！

最值得探讨的应该是梦露的扮演的拜金女，拜金女在今天的电影里已经少人能认同她们的价值观，调教家政妇呈现出来也都是作为社会现象来批判。但是比利怀德仅用一个“萨克斯手”这么一个小概念就将梦露的纯真无邪勾勒出来，戏剧角色上的处理手段简单且高明。加上梦露迷人的表演，任何人都由衷地希望她能得在风尘之中寻找到归宿感。除了女主的处理之外，六十年前的身份变装电影不论从角色的价值观，调教家政妇还是趣味性，秒杀了“开心麻花”前不久的《画江湖之不良人4》。而且连“云泥之别”这种词语都无法形容差距，因为不存在可比性。

东宝拍商业片现在都这么大手笔吗，用超大卡司保持新鲜度，不让观众从番位猜到凶手。和第一部相比剧本的刻画有些问题，调教家政妇可能限制与篇幅把男女主的故事都略讲不清。另外近几年长泽雅美最强作行骗天下加成，我咋感觉她留短发演什么都像达子（或是说达子演什么角色都可以。下次去东京想去尝试下Royal Park。