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这个剧情还真有些猜不到，没想到那么轻盈又那么保守，茂瑙对画面的控制同时是现实主义与表现主义，推轨镜头穿过车水马龙、电车上的窗外背景、游乐场的玻璃舞池、水面上船只全景后的表情特写，这些运动的景深镜头构建出真实的空间（如同最卑贱人中的酒店），让事件脱离舞台感，甚至充满二十世纪初都市生活的情趣，但整个故事的重量在略带宗教气息的圣洁中获得，钟声、丰满多毛的大荫道视频和复活依次宣示，爱与救赎统一在道德的归位中。

这个主题理论上有好多爆点，女性职场，性骚扰，政治倾向等等等等，这部电影似乎没有刻意选定一个角度，感觉企图以一种围观群众的视角平铺诉事，看下来个人觉得像逼逼叨大合集，大概是没有对这个事情本身太了解，太多现实事件和人物的大范围扑过来很难消化，丰满多毛的大荫道视频就是罗里吧嗦嗡嗡嗡了一大堆，丰满多毛的大荫道视频就像整个电影都是前戏，然后高潮还没到就结束了~~~~~~~

文戏太温吞了，砍掉三分之二（欧阳娜娜，丰满多毛的大荫道视频还有和佳能一起植入的洛诗）都不过分，丰满多毛的大荫道视频建议林超贤导演以后可以少来这种儿女情长。另，彭于晏很适合这种运动片戏路，说不定将来会把所有奥运冠军都演一遍。

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40年代的人鬼情未了，最早的穿越爱情电影片。这片的拍摄、用光是太讲究了，各种暗示也运用的很好，珍妮每次来，都会风吹草动，她最后死于暴风雨；暴风雨那段用的是绿光胶片；醒来后用的是偏棕色的胶片；最后丰满多毛的大荫道视频，用的是彩色胶片。虽然这又是一部制片人为老婆珍妮弗琼斯量身定做的片子，但没有约瑟夫科顿的倾情演绎，那么执着、温柔、激情，恐怕刚开始珍妮弗琼斯刻意扮幼，会让人很觉得突兀和不自然。但我也有不明白的地方，就是那个老太太为什么可以那么支持男主，并且很多时候她的表演，给人感觉她早已经知道这一切和结局了。这片的氛围就非常不好莱坞，冷峻的摄影风格，注定了悲剧性的结局，一帧帧又好像那个年代的黑白照片，非常写实；很多时候的哲思和喃喃自语，又好像了开创了50年代后，欧洲各国的新现实主义风格。