白洁少妇1～40

“喜欢这部剧，白洁少妇1～40是因为每一季、每一集、每个事件、每个人物都在用他们的方式告诉我们一些平白无奇却又深刻的道理，简短却有力” 喜歡mac的LV go bag；will出獄時我才發現原來他一直是一個人呆著的 那句“我想你爸爸當時只是想叫你釣魚”好戳；charlie是個knight是個fighter 是堂吉訶德 送領帶催淚

开场便是一场“鸟笼”大战，但主角们无限期子弹又让人觉得是在“过家家”。这部电影几处背景设置真的不错，大反派尊尼将军火库、制毒厂放在了医院地下室，而他的一句话“现在的人只欣赏你会不会成功，绝不计较你用什么手段”不无道理。这部电影也诞生了梁朝伟饰演的卧底“阿浪”在不得已杀害自己上司后那副愤懑、哀伤、复杂的经典眼神；也有周润发饰演的袁浩云怀抱婴儿冲出火场被婴儿撒尿而避免被火烧伤的搞笑情节。但电影的整体故事淡薄，故事情节设计不符合逻辑，叙事也拖沓，线人小高受伤被主角送到明心医院医治有“羊入虎口”的感觉，白洁少妇1～40让人很难理解。

小时候很喜欢的电视剧，男扮女装的故事，白洁少妇1～40觉得女主满美的，那时的吴京，真是青涩啊~~~~

观感在三星和五星间跳跃，白洁少妇1～40最后还是选择打三星。安哲的表现形式从来都是大同小异的：镜头在空间里运动，在沉缓与压抑中积攒悲悯，白洁少妇1～40最后回归至原初的位置或者照应原先的视野。摄影机的移动不是重点，摇移造成的视角切换与重新构图才是影像信息被披露、预期情绪被传达的重要途径。这种形式或许注定了这部电影单个镜头内情绪饱满、间离感极强，而多个镜头间丧失流动性的怪异观感，白洁少妇1～40同时使人物在直观的影像体验上沦为非常缺乏生命力的符号木偶。也难怪安哲热衷于将国家、民族的历史作为主要的刻画对象并且套入公路片的叙事架构，人物只是引领观众进入他苦心营造的历史视角的工具。奇怪的是在整部电影里他又很喜欢运用以人物作为画面主体的中远景调度，时刻都让镜头产生关怀人物的直接视觉效果。这种矛盾看得我十分膈应，白洁少妇1～40无法受到触动。

总觉得跟4颗星还是差那么一点点，白洁少妇1～40其实是3.7颗星。娜奥米•沃茨的表演是个亮点，剧情多少有点发人深省，就这样。