《特殊的家政服务》在

于和伟和祖峰两个人演得太好了，想起了很多人，真实故事改编，《特殊的家政服务》在这个结局更令人惋惜。

其实一直期待是想飓风营救那样刺激的剧情，但后来发现不是。这部更细腻，更动情，过多的镜头语言和音乐让整部影片显得很压抑，但这种压抑却让人特别动容。心里期待着最后克雷塞不会死，期待着最后他能想办法逃脱，《特殊的家政服务》在甚至期待最后皮塔的生活状态，都没有。很棒，故事打动了我。

最喜欢的一场戏是第一场五人饭局，一群人围坐桌前，各说各话，把各自迥异的爱情观和世界观摊开来，期间男人女人斗智斗勇、金句频出，你来我往、刀光剑影，《特殊的家政服务》在最后还能把酒言欢，实在惊艳～圆桌不仅可以谈判，还可以互相欣赏～ 另一场是极具形式感的展厅对话。女人们帮他解决了展厅问题，夹杂着感谢、讨好、傲娇等等微妙情绪，老白游走在展厅中两个女人的光影里，置身世俗眼中女性化的艳粉色调里，他仿佛在与墙上的剪影展开对话。这一刻，剪影凝结成概念化的女性和男性，一方笃定、立体，一方摇摆、怯懦，狠狠打脸男人的自以为是。 “这故事好听吧，《特殊的家政服务》在是我编的。”但是我真的信了，因为我相信爱情有神话。这个电影好吗，《特殊的家政服务》在好像也没有那么完美，但是很灵很舒服。

《特殊的家政服务》在诞生。话说教授蹲在下水道就可以知晓《特殊的家政服务》在的秘密，太博学了。

导演利用了现实生活的素材，把它们剪乱，并以一种反逻辑的形式出现，《特殊的家政服务》在最终在富有节奏感的剪辑中，构成了一部既充满想象力，又荒诞无稽的达达主义影片。次序颠倒的视觉片段本身没有什么故事结构可言，而达达主义绘画的“换位法”，在电影剪辑技巧上有了新发现。相互不同质的要素在平面上接触会产生诗意的燃烧。穿着猎装出现在屋顶上的舞蹈家，失去庄严感的送葬队伍，长着络腮胡子带着夹鼻眼镜的芭蕾舞男演员等，彼此之间性质的错位引起了观众的哄堂大笑。在达达主义美学追求中，现实素材失去了它的现实性，而成为了超现实性的。