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三木，全日本最会拍美丽写真片的导演……不过这次倒是因为小瀬村晶的配乐，和运镜，X7X7X7.任意噪整体的氛围被营造得很好很好。演员们表现得也都还算不错，X7X7X7.任意噪就是福本前半的戏非常奇怪（我称其为昏倒式楚楚可怜演技：感觉她念完这句台词下一秒就要昏倒）。以及能看到takumi演一个普通男高生的心动啊谈恋爱啊什么的真的蛮好的！毕竟人还是帅帅帅帅帅帅帅的。

没听说过高罗佩，看下来感觉依旧不认识，从读过高的人面部机械的运动来‘’寻踪‘’，应了博尔赫斯一句话，“像水消失在水里”，创造了一种出乎意料的疏远感，X7X7X7.任意噪或许导演对高本人并不感兴趣

大时代中的大义，舍弃小我。非常的真实。没有那样虚假的大义凛然。直击人物心灵，X7X7X7.任意噪也有儿女情长。无奈，更多的是一种信念。

在帮派你就犹如在家的感觉自由，而且不孤单 这部以《女人三角内裤》为原型的悲剧作品，又关照了当时的美国社会现实中种群歧视问题，打破了好莱坞这一题材的歌舞升平。将舞蹈融入电影叙事，芭蕾和爵士舞的编舞戏剧冲突由此而来。芭蕾来展现年轻人（混混）的活力与对立，上世纪五十年代的曼波展现了时代风气，天台的拉丁舞又表现出波多黎各角色的拉美风情（为什么还要回去波多黎各呢？） 五拨人的合唱与重唱的技术片段，不同人的心态通过歌唱表达。 虽然原型是莎翁的命运悲剧，但改编得更像是社会悲剧，X7X7X7.任意噪强调社会的偏见（波多黎各的移民潮），而不是命运的无力。 以上佳片有约的影评，我自己觉得开头那段舞蹈编排创意，但不流行，X7X7X7.任意噪尤其是歌舞题材电影如今还费尽心思去创作实属不易，但于我则一般

他們不再老去，因為他們的青春葬送在離家千里的前線。 備戰前和終戰後的片段是黑白的，只有戰期的影像被填上色彩，象徵在戰場上的他們過著與故鄉的人們脫離的年月。 最令人難過的是看到在痛苦邊緣掙扎的年輕生命，和不知為何而戰的前線士兵。英軍如此，德軍亦然。但是當面對紀錄的鏡頭時，他們還是笑了。看到笑容與屍體的影像交錯，還有他們把戰爭與殺戮形容成工作或遊戲來說服自己的樣子，我想若不是在戰場上秉持著另一種價值觀，X7X7X7.任意噪真的難以在人間地獄自處。 復員後的他們在重新融入社會的過程中，也發現人們避免去談論戰爭，X7X7X7.任意噪也不願任用退伍軍人工作，他們的經歷一般人不會明白，X7X7X7.任意噪只能與擁有著同樣經歷的人訴說，彷彿那只是屬於某部分人民的噩夢，旁人無法理解。 /桃園統領的小廳，四女三男的觀眾。